唯楚有材 于斯为盛

     
    1981年，一个叫杨丽萍的女孩从遥远的西双版纳来到首都北京。

    1981年，一个叫杨丽萍的女孩，从遥远的西双版纳来到首都北京。　

    1986年，杨丽萍以一部《雀之灵》名动天下，震撼世人。　

    2003年，杨丽萍以天生丽质，舞动江湖的不拘，空前绝后地塑造了金庸电视剧《射雕英雄传》中的梅超风，成为2003中国电视界最奇特的创意。　

    2004年，由杨丽萍任总编导、艺术总监并主演的大型原生态歌舞集《云南映象》席卷中华大地，成为2004中国文化界的一大盛事。　

    20年来，杨丽萍集民族舞蹈之大成，与天地对话，与血脉交融。在舞者的国度里，一个人的世界无需用语言就能读懂的人，国外有一个伊莎多拉•邓肯，中国有一个杨丽萍。
　
    云南大理，一个悠远神奇的地方。苍山脚下，洱海之滨，是杨丽萍的故乡。1958年，杨丽萍出生在大理的一个白族人家。杨丽萍的童年远不是一个童话的世界，贫困，歧视，父母的离异以及昏暗摇曳的煤油灯，让幼小的杨丽萍心灵深处对这个世界有另一种深不可测的解读与透视。对童年的生活，杨丽萍没有苦难的记忆，有的只是家乡淳朴的民风，善良勤劳的族人以及他们与天地对话的特殊方式——舞蹈。或许杨丽萍因舞而生，有关童年的记忆，都与舞蹈息息相关。这种记忆深入骨髓，挥之不去，左右着杨丽萍未来生命中的每一次旋转和命运的每一次律动。
　
    彩云之南，轻舞飞扬。在孔雀的故乡，在变幻闪烁的山水天地之间，杨丽萍对舞蹈有着一种与生俱来的亲近。上初中一年级时，杨丽萍被西双版纳歌舞团慧眼识中，从此，一个自由自在地旋转于大自然，舞动于天地之间的女孩，带着她与生俱来的天赋与灵性，向着那纯粹而令人神往的艺术殿堂，开始了一路的追梦与跋涉。
　
    舞蹈源自天地，回旋于四季人生。杨丽萍以她独特的灵性浸润其中，让生命最动人之处，在天地你我之间回旋荡漾，让舞蹈通过她的生命闪烁光芒。终于有一天，她因主演《孔雀公主》中的七公主而名声渐起。在中国民族舞蹈中，孔雀开屏是一道极具精神意味的造型与风景，杨丽萍以孔雀为自身舞蹈生命的象征，是心灵的偏爱？命运的安排？抑或是心灵与命运之间的巧合？一个不能否认的事实是，1981年，杨丽萍凭着《孔雀公主》的精湛表演，她张开羽翼，扶摇翱翔，直“飞”入中央民族歌舞团，这个中国民族舞蹈的最高殿堂，开始了她生命中最重要的一段舞蹈人生。

    从某种意义上说，艺术家与非艺术家最本质的区别在于，真正的艺术家不屑于自如地游走于方圆规矩之内。现代舞蹈之母邓肯曾惊世骇俗地说，芭蕾，是世界上最丑陋的舞蹈，它用低俗的宫廷舞步来束缚舞蹈对世界全身心的自由表达。与邓肯有着异曲同工之妙的杨丽萍，从云南西双版纳自由的孔雀王国来到北京后，似乎变得不会“跳舞”了，团里的芭蕾训练和形体训练，让杨丽萍感觉到自由的肢体越来越僵硬，舞蹈的感觉离她越来越远。有人盯着她看，看她转圈时能否站稳。一位充满灵性的“孔雀公主”在并不适合她的氛围中感受着失去自由翱翔后的苦痛与困惑。杨丽萍作出了一个同样惊世骇俗的决定，她不再参加团里的芭蕾训练和形体训练，这对于当时的舞蹈界来说，无疑是一个巨大的另类，一种挑战的叛逆。
　
    1986年，杨丽萍破茧化蝶，一飞冲天。
　
    《雀之灵》的出现，对世人来说，是一种说不清道不明的震撼，是天、地、人，与舞者，与观众，不分彼此，融融交合，直至永恒的一种境界，是荒芜的心灵流过的清泉，是束缚的舞蹈获得了自由与解放。

    一个天才，就这样，于无声处骤然光芒四射，震撼世人。让美与热爱，流淌于无言的指尖，让来自于天地之间的舞者成为经典中的经典。
　
    20年舞蹈人生，20年星光传奇。一直以来，人们将杨丽萍，这位从云南深山里走出来的神秘舞蹈家称为“仙女”，台湾、东南亚及欧美的观众更是称她为“舞神”。

    1986年，《雀之灵》获得巨大成功，杨丽萍名动四海，成为内地第一个赴台湾演出的舞蹈家。
继《雀之灵》之后，杨丽萍又相继创作了《女儿国》、《雨丝》、《两棵树》等作品，同样是好评如潮。
　
    1992年前后，她相继在菲律宾、新加坡、俄罗斯、美国、加拿大日本等国家和地区举办专场舞蹈晚会。

    1997年，日本大阪国际交流中心授予她最高艺术奖，菲律宾国家舞蹈协会赠予她终身会员，俄罗斯的新闻媒体，在评价杨丽萍的舞蹈时说，她的舞蹈能给人以超然、空灵、淡泊、抒情而又自我意识强烈的印象，她是一位真正的世界级的“舞蹈诗人”。
　
    在20年的艺术生涯中，杨丽萍放飞自由，挑战自我，一次次凤凰涅磐，浴火重生，她的艺术人生，因此一次次引人注目。

    2003年，杨丽萍在自己的人生道路上走出了一手令人久久惊叹，难以忘怀的绝招，出演张纪中投拍的电视剧《射雕英雄传》中的梅超风。

    杨丽萍塑造的梅超风符合当代人的审美观，她善用肢体传递信息，从而使梅超风的“九阴白骨爪”有了美的表现力和震撼的力量。

    涉足电影和电视剧，只不过是杨丽萍的一种艺术尝试，真正令她魂牵梦绕的，还是她的舞蹈艺术。编排出原生态歌舞《云南映象》才是她一生的最大理想。

    为了实现自己心中的理想，2000年，杨丽萍开始到云南采风，收集舞蹈素材。她常常被很多眼前的景象震撼，有些古老的山歌随着老艺人的去世面临失传，有些精彩的土风舞蹈深藏在山村里，外界无人问津，为此，杨丽萍深感惋惜和痛心。为了挽救即将消失的民间歌舞和弘扬民族文化，杨丽萍更加坚定了自己的理想和决心。从中央民族歌舞团退休，离开北京到云南各山寨收集整理民间歌舞。她的这一举动，引来一片愕然，也使舆论界和舞蹈界一片惊诧。看来，杨丽萍的高明就在于此，杨丽萍的高贵也源于此。
　
    2004年3月，第四届中国舞蹈界最高奖“荷花奖”决赛在上海举行。一部不按舞蹈常理“出牌”，事先并不被专业人士看好的大型原生态歌舞《云南映象》，却成了舞台上最令观众意外，最火爆，也夺走了比赛最高奖项的“黑马”。《云南映象》终于在上海大剧院完美绽放，一举囊括“荷花奖”中的五项大奖。杨丽萍再度万众瞩目，成为焦点。